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本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。棒球場上的每一次傳球，交織出精采可期的賽事，但這些飽含力與勁的球，終將被一雙手套接起，宣示比賽終了。一頭栽入自製臺灣棒球手套的張順進，成立本土品牌的初衷，僅是想要為臺灣打棒球的每位球員，提供價格合理、品質精良的棒球手套。早年職業棒球隊伍若是需要購買專業手套，一定得向日本採購。每個動輒八千起跳的手套，若是再繡上隊徽及球員姓名，對於球團而言，已是一筆負擔不小的開銷。張老闆便決心好好專研棒球手套的製程，開發成立臺灣本土的品牌，以最在地的紮實技術，做出最專業的棒球手套。職棒二年時臺灣棒球風氣盛行，職棒賽事一位難求，大多數人只買的到黃牛票，棒球用具的市場也蓬勃發展起來。美津濃也曾向事業壯大中的張順進伸出橄欖枝，表示願意讓張順進的工廠代工他們的產品，經過三天的考慮後張老闆回絕了，他希望經營臺灣本土品牌，雖然是一條不易的路，但張順進堅持以不輸日貨的品質以及不到日貨一半的價錢回饋臺灣消費者。但80年代起因職棒簽賭案及產業外流，棒球比賽及球具市場也開始萎縮，張老闆也因廠務人事更迭面臨管理困境，張老闆提起人生低谷時，收到兄弟隊總教練「曾紀恩」的鼓勵，希望他一定要撐下去，每每想起眼角還會泛出感動的淚水。張老闆下定決心，就算這條路再辛苦，他也要為了臺灣職棒撐下去，球是圓的，不到最後一刻，都不能放棄。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。棒球場上的每一次傳球，交織出精采可期的賽事，但這些飽含力與勁的球，終將被一雙手套接起，宣示比賽終了。一頭栽入自製臺灣棒球手套的張順進，成立本土品牌的初衷，僅是想要為臺灣打棒球的每位球員，提供價格合理、品質精良的棒球手套。早年職業棒球隊伍若是需要購買專業手套，一定得向日本採購。每個動輒八千起跳的手套，若是再繡上隊徽及球員姓名，對於球團而言，已是一筆負擔不小的開銷。張老闆便決心好好專研棒球手套的製程，開發成立臺灣本土的品牌，以最在地的紮實技術，做出最專業的棒球手套。職棒二年時臺灣棒球風氣盛行，職棒賽事一位難求，大多數人只買的到黃牛票，棒球用具的市場也蓬勃發展起來。美津濃也曾向事業壯大中的張順進伸出橄欖枝，表示願意讓張順進的工廠代工他們的產品，經過三天的考慮後張老闆回絕了，他希望經營臺灣本土品牌，雖然是一條不易的路，但張順進堅持以不輸日貨的品質以及不到日貨一半的價錢回饋臺灣消費者。但80年代起因職棒簽賭案及產業外流，棒球比賽及球具市場也開始萎縮，張老闆也因廠務人事更迭面臨管理困境，張老闆提起人生低谷時，收到兄弟隊總教練「曾紀恩」的鼓勵，希望他一定要撐下去，每每想起眼角還會泛出感動的淚水。張老闆下定決心，就算這條路再辛苦，他也要為了臺灣職棒撐下去，球是圓的，不到最後一刻，都不能放棄。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。陳忠信從事旗袍製作50餘年，他說旗袍非常龜毛，必須非常貼合女性的身體才能體現出女性的美，陳忠信的爸爸是大陸福州人，17歲時來臺從事西裝製作，後來因應市場需求改做旗袍。陳忠信表示旗袍製作並沒有專業的老師指導，需要靠自己的雙手研究新的裁剪方法來完成客戶需求，自改良式旗袍出現後，陳忠信的生意也大受影響，為了過生活，他也開始幫婦女們修改旗袍，一次賺個50、100塊勉強支持下去。陳忠信說做旗袍必須要用感情，一針一線、或橫或直一定要非常講究，他也承認自己的裁縫生涯非常坎坷，不過他的用心與堅持卻打動無數顧客的心，不少熟客堅持旗袍一定要給他修改，皇天不負苦心人，陳忠信的才華被電影美術指導黃文英所發掘，並在1998進入電影戲服製作領域。陳忠信說「我把顧客都當作自己的女兒出嫁，我一定會做一件最美的旗袍給妳」。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。被朋友稱為陰陽手的杜振豪，學習美髮技藝出身，對色彩、結構、美感的呈現相當敏銳。平日杜師傅總以右手剪髮，左手剪紙，如此特殊的習慣，彷彿命定一般，昭示著師傅與此項藝術間不可分離的緣分。八斗漁村的居民非常信奉媽祖，當地人和宮廟都有非常深厚的關係，當然也包括杜振豪。杜振豪從小就喜歡剪紙人、摺蓮花，甚至有一日做了一口紙棺材，老師也對杜振豪的媽媽說覺得孩子怪怪的，怎麼會有小孩子的志願是開葬儀社。畢業後的杜振豪並沒有放下剪刀，而是轉往美髮業發展，工作後與宮廟的朋友也漸漸疏遠，但在一次總幹事的請託中，杜振豪再次拿起剪刀做水燈，但他覺得原本設定的8呎尺寸太小，加上又是建國百年的盛大活動，所以他毅然決然，做了一個十幾呎的水燈，驚豔全場。杜振豪說水燈是「老大公」的移動城堡，能讓老大公住得安穩、住的歡喜，是我們對於祖先及這些死於非命之人的尊敬。水燈有前沒後的設計也是象徵往生者的傷痛到此為止，水燈下水燃燒後帶走的只有滿滿的祝福與思念。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。被朋友稱為陰陽手的杜振豪，學習美髮技藝出身，對色彩、結構、美感的呈現相當敏銳。平日杜師傅總以右手剪髮，左手剪紙，如此特殊的習慣，彷彿命定一般，昭示著師傅與此項藝術間不可分離的緣分。八斗漁村的居民非常信奉媽祖，當地人和宮廟都有非常深厚的關係，當然也包括杜振豪。杜振豪從小就喜歡剪紙人、摺蓮花，甚至有一日做了一口紙棺材，老師也對杜振豪的媽媽說覺得孩子怪怪的，怎麼會有小孩子的志願是開葬儀社。畢業後的杜振豪並沒有放下剪刀，而是轉往美髮業發展，工作後與宮廟的朋友也漸漸疏遠，但在一次總幹事的請託中，杜振豪再次拿起剪刀做水燈，但他覺得原本設定的8呎尺寸太小，加上又是建國百年的盛大活動，所以他毅然決然，做了一個十幾呎的水燈，驚豔全場。杜振豪說水燈是「老大公」的移動城堡，能讓老大公住得安穩、住的歡喜，是我們對於祖先及這些死於非命之人的尊敬。水燈有前沒後的設計也是象徵往生者的傷痛到此為止，水燈下水燃燒後帶走的只有滿滿的祝福與思念。
本影片為2020年 Young Lions Competition 坎城青年創意競賽之民眾投稿影片，本競賽由坎城創意節臺灣代表辦公室小魚廣告網工作室主辦，為 「Young Lions Competition 坎城全球青年創意競賽」臺灣代表隊選拔賽，並由中華民國外交部贊助，是以社群影片主導的社群媒體創意競賽。該次創意競賽的宗旨是發揮全民外交的精神，展現臺灣在聯合國永續發展目標（SDGs）上的努力成就，使國際人士能更深入了解臺灣。片中以臺灣人接力將愛與SDGS擴散出去的方式，將日常落實「終結飢餓」、「健全生活品質」、「消彌不平等」、「負責任的生產消費循環」、「公平、正義與和平」這五項目標串聯起來。
本影片為2020年 Young Lions Competition 坎城青年創意競賽之民眾投稿影片，本競賽由坎城創意節臺灣代表辦公室小魚廣告網工作室主辦，為 「Young Lions Competition 坎城全球青年創意競賽」臺灣代表隊選拔賽，並由中華民國外交部贊助，是以社群影片主導的社群媒體創意競賽。該次創意競賽的宗旨是發揮全民外交的精神，展現臺灣在聯合國永續發展目標（SDGs）上的努力成就，使國際人士能更深入了解臺灣。片中以短劇的方式介紹在臺灣酒類廣告都要放置10%明顯警語，雖然這可能會讓設計者覺得不好看，不過為健全菸酒管理以及讓人民知道嚴種性，這都是必要的，而所有廣告的標語皆在提醒各年齡層在飲用時須注意自身的健康與他人的安全。
本影片為2020年 Young Lions Competition 坎城青年創意競賽之民眾投稿影片，本競賽由坎城創意節臺灣代表辦公室小魚廣告網工作室主辦，為 「Young Lions Competition 坎城全球青年創意競賽」臺灣代表隊選拔賽，並由中華民國外交部贊助，是以社群影片主導的社群媒體創意競賽。該次創意競賽的宗旨是發揮全民外交的精神，展現臺灣在聯合國永續發展目標（SDGs）上的努力成就，使國際人士能更深入了解臺灣。片中以動畫呈現媽媽為兒子製作環保球衣的過程，藉以帶出臺灣利用回收寶特瓶所生產的環保球衣，已連續四屆使用在世足賽，而臺灣這化腐朽為神奇的魔力，將持續為地球的永續發展全力以赴。
本影片為2020年 Young Lions Competition 坎城青年創意競賽之民眾投稿影片，本競賽由坎城創意節臺灣代表辦公室小魚廣告網工作室主辦，為 「Young Lions Competition 坎城全球青年創意競賽」臺灣代表隊選拔賽，並由中華民國外交部贊助，是以社群影片主導的社群媒體創意競賽。該次創意競賽的宗旨是發揮全民外交的精神，展現臺灣在聯合國永續發展目標（SDGs）上的努力成就，使國際人士能更深入了解臺灣。片中以動畫呈現再怎麼廢物都能脫胎換骨，用此作為比喻帶出臺灣為世足16個隊伍製作環保球衣，其原料是利用回收寶特瓶製成的環保紗，並表示臺灣不只回收再利用，更是再創造，也藉此展現出臺灣對環境保護的貢獻與成就。
