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Taiwan’s National Palace Museum in Transition

Taiwan’s National Palace Museum in Transition

本影片為介紹國立故宮博物院典藏的文物。貫穿時間近七千年,空間上涵蓋也極廣,有來自西藏藏傳佛教法器,日本的石繪,甚至是西方工藝品。和當代藝術家密切互動,激發更多的藝術創作,並且在文物上留下心靈交會的題跋與印記,成為故宮書畫一大特色。介紹江行初雪圖、早春圖、溪山行旅圖、萬壑松風、蘇東坡畫像、赤壁賦詩畫、寒食帖詩、漢文化的書法藝術、自敘帖、宋代各式茶具及瓷器、馬可波羅畫像、辛亥革命、翠玉白菜、「帝國的回憶」為主題的展覽、元代疆域圖、災區集鄉村展、女性關懷議題展、書畫多媒體展覽。蛻變的國立故宮博物院,帶領臺灣文化知識經濟的起飛,積極進行的文物數位化,將為臺灣的文化,帶來永續的傳承與創新。

蛻變中的故宮

蛻變中的故宮

本影片為介紹國立故宮博物院典藏的文物。貫穿時間近七千年,空間上涵蓋也極廣,有來自西藏藏傳佛教法器,日本的石繪,甚至是西方工藝品。和當代藝術家密切互動,激發更多的藝術創作,並且在文物上留下心靈交會的題跋與印記,成為故宮書畫一大特色。介紹江行初雪圖、早春圖、溪山行旅圖、萬壑松風、蘇東坡畫像、赤壁賦詩畫、寒食帖詩、漢文化的書法藝術、自敘帖、宋代各式茶具及瓷器、馬可波羅畫像、辛亥革命、翠玉白菜、「帝國的回憶」為主題的展覽、元代疆域圖、災區集鄉村展、女性關懷議題展、書畫多媒體展覽。蛻變的國立故宮博物院,帶領臺灣文化知識經濟的起飛,積極進行的文物數位化,將為臺灣的文化,帶來永續的傳承與創新。

Ancient Chinese Paintings

Ancient Chinese Paintings

本影片為介紹於國立故宮博物院裡的中國繪畫藝術,將院裡保存的繪畫部分,選取其中若干珍藏,概略介紹中國的古典繪畫技術。在其中介紹了江帆樓閣圖、春山行旅圖、唐明皇逃逸到四川旅途中景象、草堂十志圖、萬壑松峰圖、鵲華秋色圖、山路松聲圖、秋江待渡圖、文會圖、撫琴圖、牧馬圖、墨竹圖、猴貓圖、花鳥圖、朱耷-12 張潑墨畫法寫生圖、石濤、王原祈合作畫等作品,也介紹小斧劈皴法、夾筆連葉法、小叢林畫法等各種畫法。中國的繪畫,是中國文化孕育出來的一種特有藝術,從前面所介紹的三大類別繪畫:山水畫、人物畫、雜畫,可看出作品自成領域,獨具一格,繪畫的內容乍看起來比較沉靜,但是在沉靜之中蘊藏著強烈的感情,導引我們追索、玩味,感受其中如詩的境界、人生的哲學以及中華文化泱泱的大風。

中國繪畫藝術

中國繪畫藝術

本影片為介紹於國立故宮博物院裡的中國繪畫藝術,將院裡保存的繪畫部分,選取其中若干珍藏,概略介紹中國的古典繪畫技術。在其中介紹了江帆樓閣圖、春山行旅圖、唐明皇逃逸到四川旅途中景象、草堂十志圖、萬壑松峰圖、鵲華秋色圖、山路松聲圖、秋江待渡圖、文會圖、撫琴圖、牧馬圖、墨竹圖、猴貓圖、花鳥圖、朱耷-12 張潑墨畫法寫生圖、石濤、王原祈合作畫等作品,也介紹小斧劈皴法、夾筆連葉法、小叢林畫法等各種畫法。中國的繪畫,是中國文化孕育出來的一種特有藝術,從前面所介紹的三大類別繪畫:山水畫、人物畫、雜畫,可看出作品自成領域,獨具一格,繪畫的內容乍看起來比較沉靜,但是在沉靜之中蘊藏著強烈的感情,導引我們追索、玩味,感受其中如詩的境界、人生的哲學以及中華文化泱泱的大風。

Painting by Ho Hwai-shouh

Painting by Ho Hwai-shouh

本影片為介紹何懷碩的畫。何懷碩希望在傳統的基礎上,建立起中國繪畫新的風格。從他的作品中,看得出來他擺脫傳統中國畫的束縛的企圖,他一面儘量擴大作畫的題材,把傳統中國畫家所不願用,也不敢用的素材大膽地搬上畫面,同時在形式上捨棄中國繪畫表現文學意識的觀念,使繪畫的本身更附有獨立性和創意。因受西方繪畫影響,作品常以俯視的角度呈現,作品中畫面繁雜、充實,在他的作品中還可以見到一般中國畫不易表現的投影技巧,來襯托靜態中的寂靜。何懷碩雖然仍沿用中國各種的毛筆或排刷,用傳統所確立的筆墨方法,在特有的中國畫紙上作畫,他更大膽地運用「潑墨」、「拓印」、「乾溼的筆觸」等方法,使畫面產生各種不同的效果。何懷碩跟其他現在中國年輕畫家一樣,他們對藝術狂熱,並且信念堅定,致力要把中國繪畫向前推進到一個新的領域,使他超越中國傳統繪畫的狹窄舊觀念,而更富有時代意識與個人風格,他們的努力已產生了效果,並且勢將不斷的擴大。

何懷碩的畫

何懷碩的畫

本影片為介紹何懷碩的畫。何懷碩希望在傳統的基礎上,建立起中國繪畫新的風格。從他的作品中,看得出來他擺脫傳統中國畫的束縛的企圖,他一面儘量擴大作畫的題材,把傳統中國畫家所不願用,也不敢用的素材大膽地搬上畫面,同時在形式上捨棄中國繪畫表現文學意識的觀念,使繪畫的本身更附有獨立性和創意。因受西方繪畫影響,作品常以俯視的角度呈現,作品中畫面繁雜、充實,在他的作品中還可以見到一般中國畫不易表現的投影技巧,來襯托靜態中的寂靜。何懷碩雖然仍沿用中國各種的毛筆或排刷,用傳統所確立的筆墨方法,在特有的中國畫紙上作畫,他更大膽地運用「潑墨」、「拓印」、「乾溼的筆觸」等方法,使畫面產生各種不同的效果。何懷碩跟其他現在中國年輕畫家一樣,他們對藝術狂熱,並且信念堅定,致力要把中國繪畫向前推進到一個新的領域,使他超越中國傳統繪畫的狹窄舊觀念,而更富有時代意識與個人風格,他們的努力已產生了效果,並且勢將不斷的擴大。