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本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。現年91歲的哨角藝師魏幼謙，自60歲開始從事手工哨角製作，至今，魏幼謙已打造上千支哨角，全國近半手工哨角出自其手，魏幼謙說哨角的響聲代表神明駕到，哨角也是神明身邊的親信。魏幼謙一再強調他的哨角皆是純手工打造，較輕薄，響聲也較宏亮動聽，大陸的白鐵哨角是透過機器製作，較厚重，響聲也不宏亮，曾經大甲馬祖廟的工作人員前來拜訪，試吹哨角後馬上下訂36支，魏幼謙說36支純手工哨角必須要一年的工期，但廟方看重的是哨角的質，交代魏幼謙時間不是問題，希望他能打造出品質有保證的哨角。魏幼謙相信每個人有自己的個性與堅持，他既然從事手工哨角一途，就必須做到有口碑、做到最好。魏幼謙實實在在的相信，媽祖娘娘也用慈愛回應並保佑著他，從他吹響的哨角聲中我們能聽到一顆全心全意的匠人心。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。現年91歲的哨角藝師魏幼謙，自60歲開始從事手工哨角製作，至今，魏幼謙已打造上千支哨角，全國近半手工哨角出自其手，魏幼謙說哨角的響聲代表神明駕到，哨角也是神明身邊的親信。魏幼謙一再強調他的哨角皆是純手工打造，較輕薄，響聲也較宏亮動聽，大陸的白鐵哨角是透過機器製作，較厚重，響聲也不宏亮，曾經大甲馬祖廟的工作人員前來拜訪，試吹哨角後馬上下訂36支，魏幼謙說36支純手工哨角必須要一年的工期，但廟方看重的是哨角的質，交代魏幼謙時間不是問題，希望他能打造出品質有保證的哨角。魏幼謙相信每個人有自己的個性與堅持，他既然從事手工哨角一途，就必須做到有口碑、做到最好。魏幼謙實實在在的相信，媽祖娘娘也用慈愛回應並保佑著他，從他吹響的哨角聲中我們能聽到一顆全心全意的匠人心。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。現年91歲的哨角藝師魏幼謙，自60歲開始從事手工哨角製作，至今，魏幼謙已打造上千支哨角，全國近半手工哨角出自其手，魏幼謙說哨角的響聲代表神明駕到，哨角也是神明身邊的親信。魏幼謙一再強調他的哨角皆是純手工打造，較輕薄，響聲也較宏亮動聽，大陸的白鐵哨角是透過機器製作，較厚重，響聲也不宏亮，曾經大甲馬祖廟的工作人員前來拜訪，試吹哨角後馬上下訂36支，魏幼謙說36支純手工哨角必須要一年的工期，但廟方看重的是哨角的質，交代魏幼謙時間不是問題，希望他能打造出品質有保證的哨角。魏幼謙相信每個人有自己的個性與堅持，他既然從事手工哨角一途，就必須做到有口碑、做到最好。魏幼謙實實在在的相信，媽祖娘娘也用慈愛回應並保佑著他，從他吹響的哨角聲中我們能聽到一顆全心全意的匠人心。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。國立故宮博物院第二代修復師賴清忠師傅，師承第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，林茂生師傅於1961年開始協助故宮文物修復，並於2001年退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。賴清忠說在他與師傅的相處中，體會了對待古文物應有的心境，外人只看到古物在玻璃櫃裡光鮮、完美的一面，不了解在暗地裡，有一群人把古文物當作自己的生命一樣對待，日以繼夜的修補。年輕時的賴清忠也曾貪玩，臺北燈紅酒綠的生活使他無心在修復的工作上，師傅也開始對他失望，好在當兵過後賴清忠的心境轉變，師傅才重拾起對他的栽培之意，賴清忠也全心投入來回應師傅的良苦用心。林茂生師傅說學修復需要時間的磨練，其實工序上並不複雜繁多，但一定要經過時間的歷練及經驗才能感受其精隨。賴清忠年輕時也覺得這些古物留著幹甚麼用，但師傅教導他每件文物都是有歷史價值的，需要像對待年邁體弱的長者一般細心呵護，現在的他已能體會師父所想表達的心境，他也教導新進的修復師應善待文物，以自己的技術將文物最好的一面呈現給世人。
