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本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，15歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，自此邁向長達60年的電影看板繪師之路。謝森山回想當年做學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山日夜苦練繪製技巧，觀察師兄的習作，細心記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜才騎著腳踏車回家。謝森山自謙自己只是個畫匠，並不稱自己為藝術家，在學畫中途他也想過放棄，但已經對爸爸開口自己一定會學成，謝森山便咬牙繼續苦撐。當時西門町的手繪電影看板配色較為鮮艷，謝森山便與師兄在半夜騎腳踏車從桃園到西門町，拿著手電筒觀摩看板的運筆與配色。隨著二輪戲院一家一家的歇業，電腦輸出也取代手繪看板，但謝森山仍像學徒時期的自己一樣堅持著，雖然他不希望手繪電影看板消失，但他與電影看板終究被時代所吞沒，謝森山說他的一切都是靠手繪看板得來的，他不怨這個行業，他知道這只是環境變遷的結果。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，15歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，自此邁向長達60年的電影看板繪師之路。謝森山回想當年做學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山日夜苦練繪製技巧，觀察師兄的習作，細心記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜才騎著腳踏車回家。謝森山自謙自己只是個畫匠，並不稱自己為藝術家，在學畫中途他也想過放棄，但已經對爸爸開口自己一定會學成，謝森山便咬牙繼續苦撐。當時西門町的手繪電影看板配色較為鮮艷，謝森山便與師兄在半夜騎腳踏車從桃園到西門町，拿著手電筒觀摩看板的運筆與配色。隨著二輪戲院一家一家的歇業，電腦輸出也取代手繪看板，但謝森山仍像學徒時期的自己一樣堅持著，雖然他不希望手繪電影看板消失，但他與電影看板終究被時代所吞沒，謝森山說他的一切都是靠手繪看板得來的，他不怨這個行業，他知道這只是環境變遷的結果。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，15歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，自此邁向長達60年的電影看板繪師之路。謝森山回想當年做學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山日夜苦練繪製技巧，觀察師兄的習作，細心記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜才騎著腳踏車回家。謝森山自謙自己只是個畫匠，並不稱自己為藝術家，在學畫中途他也想過放棄，但已經對爸爸開口自己一定會學成，謝森山便咬牙繼續苦撐。當時西門町的手繪電影看板配色較為鮮艷，謝森山便與師兄在半夜騎腳踏車從桃園到西門町，拿著手電筒觀摩看板的運筆與配色。隨著二輪戲院一家一家的歇業，電腦輸出也取代手繪看板，但謝森山仍像學徒時期的自己一樣堅持著，雖然他不希望手繪電影看板消失，但他與電影看板終究被時代所吞沒，謝森山說他的一切都是靠手繪看板得來的，他不怨這個行業，他知道這只是環境變遷的結果。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，15歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，自此邁向長達60年的電影看板繪師之路。謝森山回想當年做學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山日夜苦練繪製技巧，觀察師兄的習作，細心記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜才騎著腳踏車回家。謝森山自謙自己只是個畫匠，並不稱自己為藝術家，在學畫中途他也想過放棄，但已經對爸爸開口自己一定會學成，謝森山便咬牙繼續苦撐。當時西門町的手繪電影看板配色較為鮮艷，謝森山便與師兄在半夜騎腳踏車從桃園到西門町，拿著手電筒觀摩看板的運筆與配色。隨著二輪戲院一家一家的歇業，電腦輸出也取代手繪看板，但謝森山仍像學徒時期的自己一樣堅持著，雖然他不希望手繪電影看板消失，但他與電影看板終究被時代所吞沒，謝森山說他的一切都是靠手繪看板得來的，他不怨這個行業，他知道這只是環境變遷的結果。
本影片為「匠人魂」系列影片。職人百工是國家根基，象徵社會百業的朝氣，許多在地職人更是默默創造、累積臺灣優秀的文化創意軟實力。而中華文化總會為紀錄臺灣百工百業生態、文化創意工作，訪尋隱身在巷弄角落的傳統工藝、創新技藝領域中的文創職人，並透過短片展現職人特殊技藝及人生價值。1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，15歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，自此邁向長達60年的電影看板繪師之路。謝森山回想當年做學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山日夜苦練繪製技巧，觀察師兄的習作，細心記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜才騎著腳踏車回家。謝森山自謙自己只是個畫匠，並不稱自己為藝術家，在學畫中途他也想過放棄，但已經對爸爸開口自己一定會學成，謝森山便咬牙繼續苦撐。當時西門町的手繪電影看板配色較為鮮艷，謝森山便與師兄在半夜騎腳踏車從桃園到西門町，拿著手電筒觀摩看板的運筆與配色。隨著二輪戲院一家一家的歇業，電腦輸出也取代手繪看板，但謝森山仍像學徒時期的自己一樣堅持著，雖然他不希望手繪電影看板消失，但他與電影看板終究被時代所吞沒，謝森山說他的一切都是靠手繪看板得來的，他不怨這個行業，他知道這只是環境變遷的結果。
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國立故宮博物院為臺灣最具規模的博物館以及臺灣八景之一，也是古代中國藝術史與漢學研究機構，藏品以中華文物為主，藏品多精華，遂有為中華文化寶庫之譽。故宮為宣傳「帶著故宮走APP」所推出的影片，片中以一名古裝男子穿越時空來到現代來表示App內所呈現栩栩如生的3D虛擬文物，其逼真程度著實讓人有如看到這些經典的文物、人物重現世間的效果，此外還介紹APP內的功能，其中還包含導航功能、故宮文物小知識等。該片也獲得第四十六屆美國休士頓WorldFest獨立製片與國際影片影展－－電視與公共服務廣告類的白金獎。
