Skip to content
本影片為介紹於國立故宮博物院裡的中國繪畫藝術，將院裡保存的繪畫部分，選取其中若干珍藏，概略介紹中國的古典繪畫技術。在其中介紹了江帆樓閣圖、春山行旅圖、唐明皇逃逸到四川旅途中景象、草堂十志圖、萬壑松峰圖、鵲華秋色圖、山路松聲圖、秋江待渡圖、文會圖、撫琴圖、牧馬圖、墨竹圖、猴貓圖、花鳥圖、朱耷－12 張潑墨畫法寫生圖、石濤、王原祈合作畫等作品，也介紹小斧劈皴法、夾筆連葉法、小叢林畫法等各種畫法。中國的繪畫，是中國文化孕育出來的一種特有藝術，從前面所介紹的三大類別繪畫：山水畫、人物畫、雜畫，可看出作品自成領域，獨具一格，繪畫的內容乍看起來比較沉靜，但是在沉靜之中蘊藏著強烈的感情，導引我們追索、玩味，感受其中如詩的境界、人生的哲學以及中華文化泱泱的大風。
本影片為介紹於國立故宮博物院裡的中國繪畫藝術，將院裡保存的繪畫部分，選取其中若干珍藏，概略介紹中國的古典繪畫技術。在其中介紹了江帆樓閣圖、春山行旅圖、唐明皇逃逸到四川旅途中景象、草堂十志圖、萬壑松峰圖、鵲華秋色圖、山路松聲圖、秋江待渡圖、文會圖、撫琴圖、牧馬圖、墨竹圖、猴貓圖、花鳥圖、朱耷－12 張潑墨畫法寫生圖、石濤、王原祈合作畫等作品，也介紹小斧劈皴法、夾筆連葉法、小叢林畫法等各種畫法。中國的繪畫，是中國文化孕育出來的一種特有藝術，從前面所介紹的三大類別繪畫：山水畫、人物畫、雜畫，可看出作品自成領域，獨具一格，繪畫的內容乍看起來比較沉靜，但是在沉靜之中蘊藏著強烈的感情，導引我們追索、玩味，感受其中如詩的境界、人生的哲學以及中華文化泱泱的大風。
本影片為介紹何懷碩的畫。何懷碩希望在傳統的基礎上，建立起中國繪畫新的風格。從他的作品中，看得出來他擺脫傳統中國畫的束縛的企圖，他一面儘量擴大作畫的題材，把傳統中國畫家所不願用，也不敢用的素材大膽地搬上畫面，同時在形式上捨棄中國繪畫表現文學意識的觀念，使繪畫的本身更附有獨立性和創意。因受西方繪畫影響，作品常以俯視的角度呈現，作品中畫面繁雜、充實，在他的作品中還可以見到一般中國畫不易表現的投影技巧，來襯托靜態中的寂靜。何懷碩雖然仍沿用中國各種的毛筆或排刷，用傳統所確立的筆墨方法，在特有的中國畫紙上作畫，他更大膽地運用「潑墨」、「拓印」、「乾溼的筆觸」等方法，使畫面產生各種不同的效果。何懷碩跟其他現在中國年輕畫家一樣，他們對藝術狂熱，並且信念堅定，致力要把中國繪畫向前推進到一個新的領域，使他超越中國傳統繪畫的狹窄舊觀念，而更富有時代意識與個人風格，他們的努力已產生了效果，並且勢將不斷的擴大。
本影片為介紹何懷碩的畫。何懷碩希望在傳統的基礎上，建立起中國繪畫新的風格。從他的作品中，看得出來他擺脫傳統中國畫的束縛的企圖，他一面儘量擴大作畫的題材，把傳統中國畫家所不願用，也不敢用的素材大膽地搬上畫面，同時在形式上捨棄中國繪畫表現文學意識的觀念，使繪畫的本身更附有獨立性和創意。因受西方繪畫影響，作品常以俯視的角度呈現，作品中畫面繁雜、充實，在他的作品中還可以見到一般中國畫不易表現的投影技巧，來襯托靜態中的寂靜。何懷碩雖然仍沿用中國各種的毛筆或排刷，用傳統所確立的筆墨方法，在特有的中國畫紙上作畫，他更大膽地運用「潑墨」、「拓印」、「乾溼的筆觸」等方法，使畫面產生各種不同的效果。何懷碩跟其他現在中國年輕畫家一樣，他們對藝術狂熱，並且信念堅定，致力要把中國繪畫向前推進到一個新的領域，使他超越中國傳統繪畫的狹窄舊觀念，而更富有時代意識與個人風格，他們的努力已產生了效果，並且勢將不斷的擴大。
Go to Top
4
